Gone From My Sight sort «Twenty Twenty»

Le duo indie-rock Gone From My Sight a sorti son premier album, Vingt vingt, à la mi-octobre.

Composé de Quinn Raymond et Keith Watts, Gone From My Sight décrit leur son: «Fondamentalement, c’est un synth-rock indie lo-fi avec des applaudissements et un 808, et une voix très triste et paranoïaque qui se demande pourquoi nous sommes tous ici, où nous allons après, et si cela compte même. La grosse caisse résonne lentement mais fort comme des cœurs battants et, bien sûr, s’estompe inévitablement.

Leur nom – Gone From My Sight – a été tiré des petits hospices bleus «comment réserver» que donnent aux mourants, et reflète l’aura éphémère de tout.

Vingt vingt est le résultat des tentatives infructueuses du couple en tant que producteurs et musiciens de studio pour d’autres artistes, dont Destiny’s Child et les Shivers. En fin de compte, ils ont décidé de mettre leurs talents à profit pour créer leur propre musique.

Embrassant neuf pistes, Vingt vingt commence par «Chrome Dynasty», qui s’ouvre sur des synthés oscillants surmontés d’une voix rêveuse, flottante et mélancolique qui se transforme en une mélodie basse de rock alternatif aromatisée par des textures sombres et palpitantes.

Les paroles projettent le sentiment de vivre au sein d’une population vouée au statut inévitable de rien.

«On tourne en rond et en rond / C’est pareil c’est tout ce que nous savons / Mais ce n’est pas nous / Vivre dans la ville de Chrome / Des kilomètres et des kilomètres que nous parcourons / Nous nous tuons mais personne ne sait / Mais ce n’est pas nous / Vivre dans la ville de Chrome / Non, ce n’est pas nous qui vivons dans la ville de Chrome. »

Les points forts de l’album incluent «Basehed», voyageant sur des percolations scintillantes de coloration légèrement discordante, chevauchant un rythme croquant et syncopé tandis que des voix haletantes imprègnent les paroles de l’incalculabilité de la vie et de l’activité. La mélodie passe à des tons étranges, imprégnant la mélodie avec une tension serrée.

«The Float» dérive sur les percussions industrielles alors qu’une voix étouffée raconte le vide de flotter dans l’espace. Dépouillé mais irrésistiblement séduisant, ce morceau mijote avec des filaments ombragés de couleurs dégoulinantes.

«Big Day Out» présente un clavier léger et étincelant surmonté d’une voix solitaire, suivi d’échos profonds et vibrants qui se jettent dans la pop mécanique lâche de la caisse claire accompagnée d’une ligne de basse brute. Presque comme un chant, la mélodie tremble avec des couches sonores impressionnantes.

Le dernier morceau, «The Morning After», frissonne avec des vagues ondulantes de textures brumeuses alors que des voix vagues de Beatles glissent au-dessus de la tête, tandis que des strates de percussions frémissantes imprègnent la mélodie d’une essence palpitante, semblable à un cœur qui bat.

Vingt vingt exprime le désir sonique futile de l’inaccessible au milieu d’un monde où tout est transitoire.

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Gone From My Sight sort «Twenty Twenty» a été modifié pour la dernière fois: 8 novembre 2020 par Randall Radic

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